Après une heure trente passée aux côtés de laurent lucas, berroyer et nahon (l'imposant philippe nahon), nous nous rendons compte que le film ne peut laisser de marbre. on a besoin d'en parler, d'exorciser ce daïmon qui gît en nous parce que le film met réellement mal à l'aise. afin de mieux saisir l'intérêt de notre propos, voyez le film

L'idée liminaire de ce journal de bord est d'abord de retranscrire sentiments, impressions et idées sur le monde culturel qui nous entoure. certes, l'on ne trouve pas tout mais la visée principale consiste à approcher, à l'aide de différents outils, diverses "paires de lunettes" (herméneutiques, médicales, freudiennes...), la musique, le se

Barthes parle d'effet de réel dans une analyse sur l'esthétique de flaubert. il note que chez flaubert, "la fin esthétique de la description est encore très forte." la description n'est pas justifiée par la logique de l'oeuvre, mais par les lois de la littérature. la description de flaubert ajoute aux contraintes esthétiques des contraintes

Vi- la venue du dramatique le spectateur rentre peu à peu dans le déséquilibre cérébral de bartel. la position de voyeur lui confère une posture malsaine, à la limite du recevable. ainsi, lorsqu'on assiste aux scène de tortures, l'effet carthartique prend toute son empleur : la tonte de cheveux, la scène d'évasion dans la forêt (et cet i