Le souvenir que laisse un film peut prendre différentes formes. il existe le souvenir de l’histoire, celui qui nous fait dire « je crois que je l’ai vu » quand on entend quelqu’un nous résumer un scénario, puis le souvenir visuel qui brusquement l’accompagne, fait d’images éparses que l’on se surprend souvent à avoir exagérées

L’ouverture est magistrale. en quelques minutes est déroulée sous nos yeux la préparation minutieuse d’un kidnapping : insonorisation de la chambre, installation du lit, achat des divers ustensiles. les cadres sont géométriques, symétriques, les mouvements de caméra suivent les gestes comme s’ils longeaient des droites tracées à la r

L’amitié et la solitude, seul ou à plusieurs. ces deux termes, mike leigh les fait jouer sur l’espace d’un an, une tranche de vie où se croisent une poignée de personnages. la solitude, c’est celle du couple que forment gerry et tom, solitude heureuse, à deux, coupés de tous en regardant la pluie tomber depuis l’abri au fond du jard

Lola (grand-mère) puring est dans un train pour rendre visite à des membres de sa famille qu’elle n’a pas vu depuis longtemps et leur demander de l’argent afin de faire libérer son fils, enfermé pour homicide. a côté d’elle dans le wagon, deux jeunes hommes, caméra à la main, choisissent les paysages à filmer afin de réaliser ce q

Laura a 25 ans. elle a quitté son village natal pour vivre à mexico et y travailler comme journaliste. sa vie se résume à son appartement dont les fenêtres sont autant de symboles d’une existence qu’elle désire sans pouvoir l’obtenir. elle regarde à travers elles comme on regarde un film ou qu’on lit un roman et elle use ce qu’elle

Le pluriel conviendrait plus au titre ce film, retour aux yakuzas pour kitano qu’il avait abandonnés depuis aniki en 2000. on est loin de l’histoire de vengeance et d’honneur souillé que le singulier nous laisserait supposer car dans sa générosité ce n’est pas un mais une multitude de ces « outrages » que nous offre kitano. traîtris

Piranha 3-d est, dans toutes les grandes composantes son scénario (sexe, gore et humour noir) un film dans la droite lignée du cinéma horrifique des années 70, typique de ce que l’on désigne par le terme de « cinéma bis ». plus que le piranha de joe dante, la baie sanglante de mario bava (1971) serait représentatif de cette filiation qui

« on se fait des films à partir de rien… », voilà ce que nous raconte simon werner… un élève disparaît et d’un coup, les histoires les plus folles sont inventées par chacun. opposer le pouvoir de la fiction au banal du réel, l’idée était intéressante. le souci est qu’elle est un peu trop bien démontrée. l’ « effet souffl

Total recall de paul verhoeven, existenz de david cronenberg… entre les deux se tisse une ligne sur laquelle se tient en équilibre inception. cette ligne, c’est celle des films jouant au jeu du « est-ce la réalité… ou bien un rêve ? » le film de nolan, lui, vacille, et aurait plutôt tendance à pencher dangereusement vers la tuerie mar